Peindre la cage dont l’oiseau s’est envolé

 »-. Bien qu’elle ne travaillât pas, c’est à peine si elle avait le temps de vivre encore. A cette époque -là, elle pouvait peindre, en quelques heures, une toile légère et facile comme sa vie d’alors. On lui disait qu’elle avait du talent, qu’il fallait continuer, mais travailler davantage, que cela manquait un peu de force. Elle peignait des visages, des silhouettes de jeunes filles ou d’enfants, des oiseaux. Peinture féminine, disait -on. C’est charmant, c’est doux ! Vos jeunes filles vous ressemblent, mais c’est curieux comme vos visages sont tristes, même ceux des enfants. Et vos couleurs aussi, très sombres. C’était vrai qu’elle n’aimait pas, ne pouvait pas peindre des visages heureux. Pourtant elle ne se sentait pas triste, alors ! Peut-être était-ce son enfance orpheline qui se délivrait ainsi lorsqu’elle peignait… Et le seul vraiment bon tableau qu’elle eût réalisé dans ce temps -là, ç’avait été ce Pierrot triste qui tenait à la main une cage d’oiseau vide dont la porte était entrouverte. On voyait bien que l’oiseau s’en était envolé, et le Pierrot avait un air tellement ahuri, tellement douloureux. On voyait bien qu’il ne comprenait pas comment l’oiseau n’était plus là. Elle ne savait pas très bien pourquoi elle avait choisi ce sujet-là. Elle ne l’avait pas choisi, pas vu clairement avant qu’il ne se dégage de la toile. Elle avait seulement recouvert la toile de bleu nuit et sur ce fond des coups de pinceau plus clairs avaient fait naître le Pierrot et la cage sans oiseau. » Monique Flepp (Cordola)
-J’aime peindre des tableaux heureux. Pierrot s’est envolé, mais l’oiseau est revenu dans sa cage rosée.-

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